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A esas producciones se sumaban las de Allá los Andes, prolíficos creadores de filmes musicales y de sexo o pícaros, como se les llamaba. Con el gancho musical, los cantantes de la época se llevaban las mayores concurrencias: Raphael, Sandro, Angélica María, Leonardo Favio, Joan Manuel Serrat, Palito Ortega y otros. Por su lado, Grease y Tiburón eran exhibidas en el Teatro Serrano. La competencia existía, aunque había un día en que era inasequible competir, correcto a un tercer contrincante: Mario Kreutzberger y Sábados Gigantes, el programa televisivo más popular de ese momento. El impulso dramatúrgico de Eduardo Mallea Desde inicios de los primaveras setenta, un profesor normalista de Melipilla comenzó a tener una figuración pública por su interés en el expansión del deporte Particular y una eventual subsede de Melipilla de unos Juegos Panamericanos que, finalmente, no se efectuaron en Ají. Profesor del Colegio Alonso de Ercilla y luego director del mismo establecimiento, fue un protagonista en la decorado artística y cultural de la ciudad, gestionando por su cuenta una permanente dietario de espectáculos y actividades como nunca antes se había conseguido. Nacido en 1936 y formado en las escuelas N 31 y N 1 de la ciudad, Eduardo Mallea Llanos fue un hijo de la educación pública, lo que corroboró con sus estudios en la Escuela Habitual José Abelardo Núñez, donde obtuvo el título de profesor en 1958, dedicándose por sereno a la docencia y buscando en forma decidida ser un activo miembro de la sociedad

En este escenario, se llegó a un juicio que el corregidor no pudo resolver, pues la entidad edilicia no contaba con recursos para hacerlo. Vencedorí, el 6 de julio de 1948 el Teatro Serrano fue embargado por primera vez. Para suerte del concesionario Selman, el asunto se resolvió luego, comprometiéndose el municipio a pagar debidamente por lo que pudo seguir trabajando en el circuito, aunque no por mucho, aunque que a fin de ese año concluía la concesión y había que licitar la Sucursal del teatro una vez más. Varcellino propuso mejor porcentaje de rentas para el municipio, anticipó $ pesos en cheques de $ pesos mensuales, que serían destinados por el municipio para la confección, de una ocasión por todas, de la exterior del Serrano. A medida que avanzaba el tiempo y Varcellino hacía funcionar de buena forma el teatro, pagando un arriendo de $ pesos mensuales, temía que le cobraran los cheques y pidió a las autoridades no hacerlo. Pero como éstas necesitaban el capital y estaban en su derecho de hacerlo, los cobraron. Como resultado, Varcellino huyó del país antiguamente que lo apresaran por entregar cheques sin fondo. Un empresario del espectáculo sin fondos había tomado la concesión del principal circuito melipillano? Vencedorí fue, aunque tampoco había mucho donde nominar y, desde luego, las autoridades locales habían pecado de ingenuas. A fines de 1949, y buscando no tropezar de nuevo con la misma piedra, se abrieron nuevamente las propuestas de arriendo del teatro, recibiendo cuatro solicitudes. El triunfador fue Hugo Stagno del Orto, quien según la prensa Específico estaba animado de los mejores propósitos de dotar el teatro de un buen equipo, un telón novedoso, calefacción para el invierno, arreglo de los camarines y se propone todavía mejorar los espectáculos ofre

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57 pesos, contraído en la administración municipal previo, en una obra que le diera fortuna imparcialmente para satisfacer este préstamo y sus intereses 155, Vencedorí como para hacer caja a futuro. La segunda, tiene que ver con que se trató de una donación hecha por la comunidad De la Presa por expresa petición de su patriarca, Juan Manuel de la Presa, cautelando que siempre se mantuviera para fines culturales 156. No obstante, los antecedentes 157 son contundentes para indicar que la primera es la más adecuada a lo ocurrido en esos abriles. Y sobre la razón que tuvo Manuela García de la Presa para entregar, el docente Mario Alvear Jarpa, nacido justamente en 1935, sostiene la tesis de que ella pasaba por problemas económicos. Pienso que doña Manuela García de la Presa no estaba atravesando un buen momento crematístico cuando decidió vender el Teatro Serrano (...) el municipio, presidido por don Rafael Morandé Campino y demás regidores, no podían ignorar que no había ningún ciudadano en condiciones de responder en presencia de la propuesta, y la vida mundana de los ricos agricultores giraba en torno a los salones de la caudal. A sabiendas, me imagino, procedieron a regatear. Ofrecieron doscientos treinta, que la señAhora se apresuró en aceptar Revista Melipilla al Día, 27 de noviembre de Esta tesis es defendida por la familia De la Presa y se mantuvo durante años como la verdad oficial. En opinión de Mario Alvear, la narración fue difundida por el periodista Víctor Marín. Guiado por este comentario, Alvear revisó libros de donaciones entre los años 1930 y 1940, pero no vestíbuloó ausencia, lo que sumado a los documentos de compraventa, lo hicieron entender que la figura de la donación se emparentaba con la de entregar poco de gran valía a un precio mucho menor, lo que usualmente se usa para sostener no lo vendió, lo regaló. 157 Escritura de compraventa de la propiedad del Teatro Serrano guardada en el archivero a fojas 881, núúnico 661 del sexto bimestre de 1935, ante el actuario divulgado Julio Villarroel Mora.

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De este modo, la tela otrora blanca tomó una tonalidad amarillenta. tretención. Al principio como Inmaduro individualidad tenía comunicación a ese tipo de películas, que eran increíbles, Por otra parte que daban dos por el precio de una. Los televisores eran chicos y se veían mal, porque no había cable. Ir al séptimo arte era otra cosa, Encima Cuadro masivo, era un panorama, es el recuerdo de Tapia. La decenio perdida de 1980 Si los primaveras sesenta vieron salir festivales estudiantiles; y los setentas cuando se pudo testimoniaron un quehacer cultural Circunscrito y teatral; la lapso del ochenta significó para Melipilla la mera sobrevivencia de algunas viejas tradiciones artísticas y culturales, en medio de un permanente desaliento que tenía un teatro cerrado, otro que no les daba cabida suficiente y siquiera tenía interés en el crecimiento de las artes en su espacio, salvo que llegara algún productor con un espectáculo bajo el brazo. La ciudad gustaba cada día más de la tv. Programas de humor y entretención, con invitados en estelares nocturnos, acercaban a las familias a un garbo testimonial, donde el living era el palco para ver a figuras mundiales en la pantalla de la casa. El ventajoso cambio del dólar permitió traer a Cielo Gaynor, Barry White, Grace Jones y Neil Sedaka a las estaciones televisivas, beneficiadas tanto con la modificación de la tasa cambiaria como con el término de la prohibición para difundir publicidad 271. Las antenas proliferaron. Gracias a la maestría en su ubicación y orientación era posible ver las transmisiones del Mundial España 1982 y el lucha, con dos campeones chilenos, 271 Desde 1977, los canales de tele pudieron interrumpir sus transmisiones con publicidad

5 1. INTRODUCCION.- Felicitaciones por su acertada decisión, de adquirir un Correctamente Raíz construido con la excelencia de la calidad Constructora ISA, con más de 25 primaveras de exitosa trayectoria en el mercado de la construcción, le puede ofrecer. A continuación referimos a usted esté completo Manual de uso y mantención de su área, con el fin de informar, sus Deberes y Derechos y sobretodo de las garantíVencedor que respaldan a su propiedad. El Edificio Tempo Urbano, se ubica en calle Celerino Pereira Nº 1905, Comuna de Ñuñoa Santiago, con una superficie total corresponde a ,31 m². La solicitud del Permiso de Edificación corresponde a la N 241/10/con día presentación que se realizó a través de la oficina de Arquitectos Archiplan Architects & Planning Consultants S.A. a La Dirección de Obras Municipales de la I. Municipalidad de Ñuñoa, otorgó Permiso de Edificación N 86/2010, con fecha Retribución de Proyectistas El Plan de Cálculo Estructural se encargó a la oficina de IE3 Ingeniería Ltda.

73 Con el acaecer de los abriles no solamente sería el puntal de grupos musicales, sino un efectivo impulsor de la guitarra en la ciudad 190 y individuo de los precursores y protagonistas del festival más importante realizado en los teatros en Melipilla, pero para eso aún faltaría tiempo. Unos abriles último que Sagredo, y sólo dos semanas antiguamente de este mítico encuentro con el trío de boleros Los Panchos, otro Caprichoso estaría una gran emoción propia de aquellos tiempos. Fue en la Fiesta de la Primavera, cuando la tradicional celebración organizada ese año por el Cuerpo de Bomberos, y liderada por su comandante Oscar Núñez, bullía con competencias deportivas, festejos en el teatro, corsos, carros alegóricos adornados, obras de caridad, música en la Plaza de Armas, murgas y comparsas, y el recreo del mejor disfraz infantil en que un muchacho de 8 años sacó el segundo emplazamiento. Su nombre: Ramón Núñez Villarroel, el mismo que años después se elaboraría en primera figura del teatro Doméstico y, décadas más tarde, en Premio Nacional de Arte, mención teatro 191. Núñez Bancal hijo del animación de las tablas que de guisa amateur se había cultivado incipientemente desde los primaveras veinte en el pueblo melipillano. A mi padre le gustaba mucho el teatro y yo crecí en un medio donde se hablaba mucho de teatro, se hablaba de chascarros, cuentos, anécdotas, historias divertidas de cuando mi abuela iba con la empleada con canasto con sanguches y empanadas para que no les diera sofocación con tanta comedia. Se demoraban un año en levantar 190 Al respecto revísese el artículo: Cabrera, Valeska Historia de la Guitarra Clásica en Melipilla I y II en Tribuna Pública, Año VI, núm.

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89 que no sólo rechazaba el plazo, sino que Bancal la Municipalidad quien debía restituir los escudos por él aportados a los mejoramientos de la sala municipal y por la instalación de los equipos de aire acondicionado. Por más curiosa que resultara la excusa, se llegó a un acuerdo momentáneo. Rubén Alvear, quien fuera locutor de la Radio Ignacio Serrano en esa fecha, recuerda que: José Massoud se había arreglado los bigotes con la Municipalidad y lógicamente no pagaba. Era tan vivaracho (...) porque fue toda la vida Triunfadorí el Yuse, yo a él lo conozco desde que partió la Radiodifusión Serrano acá en Melipilla, lo fregado es que él manifestaba su desagrado con las leyes de una manera muy curiosa. Víctor Marín intuía que esto sucedería. Amigo en los inicios de la Radiodifusión Ignacio Serrano de José Massoud, sabía que Bancal muy difícil tener réditos monetarios con un teatro en Melipilla y Ganadorí lo comprobaba el hecho que muchos de los empresarios que obtuvieron la concesión no quisieran seguir, especialmente por los altos impuestos que pagaba el cinema. Marín se lo hizo entender a Massoud en los tiempos cuando aún guardaban un fraterno trampa. Yo le expresé mi examen a este plan. Si es teatro nacional está libertino de una serie de impuestos, pero los cines, como cinematógrafos llevan una cantidad de impuestos. Si quiere traer una buena película y no tiene como rotarla, en tres cines, como lo hacen las grandes empresas, no alcanza con el capital. Yo conocía esto porque en ese tiempo venía llegando de Radiodifusión Agricultura, en Los Ángeles, y al conservarse acá un amigo tenía mucho interés de instalar un gran pantalla, pero un buen cinematógrafo, incluso alcanzamos a comprar una parte de una propiedad, y cuando él hizo las averiguaciones con unas empresas cinematográficas de Santiago le dijeron si no tiene tres cines, no vas a poder alcanzar buenas películas, entonces él dijo no pongo gran pantalla, no lo construyo, no me meto en este negocio, porque con un solo gran pantalla, a traer estrenos, buenas películas, no alcanzaba a sacar fortuna.

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50 Para 1930, en Melipilla existía un sólo teatro de magnitudes importantes, éste Bancal el Teatro Esmeralda y se erigía a media cuadra de la Plaza de Armas hacia el finalidad. Pero el Esmeralda no daba la talla, según las pretensiones de una incorporación sociedad que aguardaba un circuito en mejores condiciones para alojar eventos de mayor magnitud y calidad. El municipio de aquella época encabezado por el corregidor José Barros Hurtado no lo podía brindar; más aún, se encontraba allá de hacerlo. Pero insistían con un préstamo solicitado una y otra vez al Estado que finalmente llegó. No obstante, cuando aquello sucedió se optó por destinar tal monto a las innumerables carencias de la ciudad que comenzaban con el alcantarillado, seguían con la pavimentación y continuaban con la iluminación.

149 A los pies de la estatua de Ignacio Serrano (cuando se erguía sobre cuatro pilares) aparecen disfrazados un Agrupación de muchachos con ocasión de las celebraciones de la Fiesta de la Primavera de Exposición del segundo centenario de la fundación de Melipilla, en la imagen del 11 de octubre de 1942 se ve la parte central y click aqui el costado de la muestra llevada a agarradera en la Escuela N 11.

Y había un último autor, singular que marcaría todo el siglo XX y que sería el corazón de la construcción de teatros: el nacimiento del cine y su instalación en Pimiento. La irrupción del séptimo arte y su recepción en Melipilla En Francia, específicamente en el subterráneo del salón Indio del Gran Café, ubicado en el N 14 del Boulevard des Capucines de la ciudad de Similarís, los hermanos Louis y Auguste Lumière proyectaron durante 30 minutos imágenes en movimiento, con luz y personas vivas en una tela en que transcurría la vida misma. Los hermanos Lumière iniciaban y mostraban en diciembre de 1895 a 33 afortunados lo que más adelante se conocería como cine e inundaría galpones, teatros, salas y biógrafos 78. Ají no tardaría en ser parte de este extraño invento y un año después se proyectaron en una sala del Teatro Unión Central, de Santiago, las cintas Salida de los Obreros de la Factoría, El Regador Regado, Llegada del Tren a la Ciudad, entre otros registros de un minuto y medio 79. La novedad impactó a la sociedad santiaguina y porteña, que para los primeros primaveras de 1900 se habituaría a presenciar estas cortas proyecciones en 78 Explican Mouesca y Orellana que con el nombre de biógrafo comenzaron a conocerse las salas de exhibición de películas y del tipo cinematográfico en sí, denominación que fue habitual hasta los abriles 40 en el país. Al respecto: Mouesca, J. & Orellana, C., Gran pantalla y Memoria del Siglo XX, Santiago de Chile, LOM ediciones, 1998, p En el Teatro Unión Central, en el año 1896, se transmitieron los primeros filmes de los hermanos Lumière. Al respecto: op. cit. Mouesca & Orellana, p

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